图二

　　图二和图一相比，道具的特点正好相反。前者是用了形的相近产生了呼应感，而后者则用了形的相异增添了活跃气氛。

　　图二中的两个玻璃瓶在形上尽管有收和展的不同，但正是这种凹凸的融合关系同样起到了呼应的作用。这两个玻璃瓶不仅形状各异，高低也悬殊很大，很像母子关系。恰巧为这幅作品的个性表现创造了良好条件。我充分利用这一特色，采用了比较夸张的竖长式构图。为了填充竖长式构图造成的上部空缺，找了一支干草花作陪衬物插入高瓶颈的玻璃体内，同时把花向右作了倾斜，以弥补两个玻璃体高低悬殊造成的构图上不平衡。为了夸张玻璃透明体玲珑剔透的感觉，我在道具台上放置了玻璃镜面用来映出玻璃体的倒影，强化了玻璃透明体的清澈感。在用色上，除了留出适当的空白体现简洁明快以外，基本上以蓝绿色为主色调，同时以适当的橙红色和蓝绿色形成对比增添画面气氛。

　　图二的用光和图一有所不同，相比之下，图二是一幅高调摄影作品，图一是一幅低调照片。 

　　高调摄影的背景是以白色为主调的。我用了一大张白色半透明有机玻璃板作背景，以光晕的虚化程度和光晕在构图中的大小位置为标准，调整白色有机玻璃板和被摄物体之间的距离关系。然后用一只散射灯，以逆光的形式隔着白色有机玻璃板，从后方把光投向被摄体。光源的位置是在一边观察光晕的效果，一边调整构图整体感、光照强弱和色调关系来确定的，在各种元素都处于最佳位置时固定灯位。这样逆光的照射，透明玻璃体的轮廓、体积、质感都得以充分体现。

　　如果仅一盏单灯逆光照明，上部的干草花只是一个剪影，缺乏层次感，与有体积、质感的玻璃透明体很难浑然一体。为了弥补不足，我在干草花的正面右上方加了一盏柔光灯，加这盏灯需要掌握分寸。在增加干草花体感和层次的同时，也要考虑增强画面上部的高调效果，同时要注意不要破坏掉背景灯的光晕和在背景上产生投影。因为这条光晕带的大小、位置和完整性，不仅仅是用光和影调的问题，更重要的是它对整幅画面的构图起着牵一发动全身的关键作用。其实在静物摄影中，作品能否有整体感，能否有力度，能否有视觉冲击力，进行线、形、色、光的整体协调运作是十分重要的。

　　最后为了强调作品的个性，后期用电脑作了处理。一是通过亮度、色彩的调整，增加了玻璃透明体的晶莹感，二是通过电脑修饰了玻璃镜面和有机玻璃背景板之间的相交线。为了保持摄影的原味，我不太喜欢通过电脑对作品动手脚，但若是为了消除缺陷和突出个性，我会通过电脑做些小处理。